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多出來的“挖牙嘴”,少不了的家具精工

更新时间:2017-12-19    浏览次数: 798

 

紅木家具的制作繼承了明清以來優質硬木家具的傳統技藝,以手工方式制作家具,做工和技藝尤爲重要。譬如古典家具上的牙板與牙嘴制作的好,可以保護紅木家具曆時上百年,在不受到外力影響的情況,也不會出現變形和散架。

什麽是牙板和牙嘴?

紅木家具腿足和橫枨間都有一些雕花的小板子或卡子花,這其實就是牙板和花牙子,同時兼具功能性和裝飾性。牙板用料多爲板材,往往處在家具相當重要的關節部位,起重要的固定作用,使得家具交接之處才更穩固,不易變形。

 

以椅子爲例,牙板作構件占據了大部分,有券口牙子,刀把耳朵,壸門結構,構成了椅子下半部的裝飾格調。由于牙板易于變化,能滿足不同層次的需求。自明代以來,在圈椅、官帽椅、燈挂椅中,牙板都無處不在,甚至櫥、櫃、桌類等家具上也大量運用了牙板裝飾風格。

不過,由于牙板過于追求裝飾化,在結構上就不夠結實。時間長了,家具上的牙板會有不同程度的缺失,這是其美中不足的地方,但很多人對其鍾愛有加。

“挖牙嘴”工藝用在家具的什麽部位?

在許多圓腿造型的家具會在矮老格角處、三碰肩內轉角處、枨子和腿交接處等地方“挖牙嘴”,就是用工具锉成小彎弧形狀的小半徑曲線,其目的是用來保持線條的柔婉流暢。

 

首先是,腿子與牙板的交結處都要“挖牙嘴”。還有許多圓腿造型的家具在矮老格角處,三碰肩內轉角處,枨子和腿交接處等都要锉成小彎弧形,再有各種圈口、牙子的內轉角,牙嘴均作小內圓轉處理。

當然,“挖牙嘴”等工藝對木工來講是極費力的。首先是不能用長刨,其次是組裝後還要“接線”,不能一次“挖好”。當年的工匠們在頑強地追求著“美”。到了清中期後,出現了“單挖牙嘴”、“貼牙嘴”等省工省料的“偷手”做法。直至晚清的不要“牙嘴”,韻味喪失殆盡。

 

“挖牙嘴”工藝之美在哪裏?

明式家具受古代書法審美因素的影響很大。書法中有種折钗筆法。金銀钗均爲軟金,即使用力去折,竭力使之呈直角狀,在轉角處仍會留下小範圍的曲線。遠觀是直折,近看有彎曲。是一種剛中帶柔的效果。受此啓發,人們將明式家具中橫豎零部件的交接處,做成圓弧形、轉折處也多爲圓形,故意的增加其圓轉的效果。

明式家具中椅子的壺門以及椅子的俯視空間中我們都可以看到這一效果,明式家具中的馬蹄腿也體現了這一筆墨意趣和審美原則。首先腿子與牙板的交結處都要“挖牙嘴”。即做成小半徑曲線,以保持線條柔婉流暢。以柔不失剛爲原則,成功地模仿了這一筆墨效果,使家具呈現出一種剛中帶柔的挺勁豐滿的結構力度美。

 

“挖牙嘴”工藝對家具的木工來講及其費力、費功夫。首先是不能用長刨等木工工具,其次是組裝後還要再接線,不能一次性完成,非常地費工費力。但從傳世實物來看明式家具幾乎全部都是這樣制作的,當年的文人士大夫和工匠們在頑強的追求著這種線條“美”。

紅木家具有著其獨特的美麗,而牙板與牙嘴則爲這美麗增色不少,“挖牙嘴”是紅木家具雕飾的常見工藝,它體現了民族文化的氣質和智慧,具靈動的韻律美。事實上,這正代表著人類對美的事物和美好的生活發自內心的向往,在文化和家具器物上的藝術樣式往往是互通的,常常會相互模仿和移植,豐富和美化著人們的生活。

 

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